Ein rücksichtslos effizientes Prequel, das dem Original gerecht wird
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Das Raubtier Franchise ist trotz sinkender Renditen seit 35 Jahren eine bemerkenswerte Übung in Sachen Langlebigkeit. Daher scheint ein verkleinertes und umbenanntes Prequel, das auf Streaming-Futter reduziert ist, an dieser Stelle kein überraschender Schritt zu sein – oder zumindest der einzig machbare. Das ist die tragische Ironie Beuteeine vor 300 Jahren von Dan Trachtenberg inszenierte Ergänzung, ist der erste Franchise-Eintrag, der so gut (und manchmal ein bisschen besser) ist wie das Original.
Ein Teil dieses Erfolgs ist ein allgemeines Abkochen jeglicher fremder Mythologie oder überdrehter Konzepte. Hier, ähnlich wie bei Arnold Schwarzeneggers enger Begegnung von 1987, Beute genießt die Einfachheit eines unermüdlichen Jägers, seiner Beute und der Wildnis dazwischen. In der Comanche Nation um 1719 lernen wir Naru (Amber Midthunder) kennen, eine erfahrene Jägerin, die unbedingt darauf aus ist, sich dem Rest ihres Lagers zu beweisen, indem sie ein mysteriöses Tier aufspürt und tötet, das die Wildnis in der Nähe verfolgt. Neben einem tadellos trainierten Hund greift auch Narus älterer Bruder und Möchtegern-Beschützer Taabe (Dakota Beavers) zu den Waffen, um ihren Übergangsritus auf der Großen Jagd zu erfüllen. Mit diesen Elementen Beute priorisiert eine saubere, einfache Geschichte, die gut erzählt wird. Die Bindung zwischen diesen Geschwistern und ihrem Platz in ihrer Gemeinschaft ist hier von größter Bedeutung. Trachtenberg und der Schreiber Patrick Aison konzentrieren sich so sehr auf die Kernerzählung, dass Sie glauben, dass der Jäger mit dem Unterkiefer als Studionotiz enthalten war.
Die Dinge auf der schlankeren Seite zu halten, ist nicht das einzige Stichwort, das Trachtenberg von John McTiernan nimmt. Wir werden Naru per Comanche-Voiceover vorgestellt, bevor es auf Englisch à la wiederholt wird Die Jagd auf Roter Oktober. Es ist erwähnenswert, dass Trachtenberg versuchte, das zu replizieren Roter Oktober Effekt zu einem Abschlag, aber diese Idee verschrottet. Was jedoch bleibt, etabliert dennoch eine empathische Linse. Weiße, kolonialisierende französische Fallensteller, die als ständig eindringende Bedrohung positioniert sind, sprechen auf Französisch ohne Untertitel. Es macht sie zu Außenseitern, die sie sind. Obwohl ein vollständiges Comanche-Skript den Dingen einen schärferen Grad an Realismus verliehen hätte, scheint die Entscheidung für gesprochenes Englisch sowohl eine thematische als auch eine logistische Entscheidung zu sein. Das Gespenst des Kolonialismus hat eine ebenso imposante Präsenz in Beute als getarnter Weltraumungeheuer. Das Ausmaß Raubtier’s Charakterarbeit war eine Fähigkeit, Sie mit einer Handvoll spielerischer Widerhaken im Jingoismus der Reagan-Ära für seine dem Untergang geweihten Söldner zu begeistern. Das ist keine Kleinigkeit – ein Genrefilm scheitert ständig – aber Beute verwebt Narus Notlage mit dem Stoff einer schmutzigen Geschichte, die einen oft interessanteren Film ergibt. Und es verliert nie das Blutvergießen aus den Augen, für das Sie gekommen sind.
Trotz des muskelbepackten österreichischen Actionhelden im Mittelpunkt war der größte Star von John McTiernans Klassiker von 1987 immer der Zauberer für Kreatureneffekte Stan Winston. Sein Grunddesign des intergalaktischen Wildjägers war eine unaussprechliche Mischung aus gruseligem Krabbeltier und einer Art Arcade-Spiel-Coolness, die schwer abzuwerten ist. Der Predator hat mehr als eine Handvoll glanzloser Fortsetzungen und Spinoffs überstanden und war schon immer unbestreitbar cool. Trachtenberg ist sich dessen bewusst, dass er dieses Potenzial voll ausschöpft. Beute muss Sie nicht davon überzeugen, dass ein Predator cool ist, sondern kalibriert spielerisch, was wir bereits über die Fähigkeiten des Festzelt-Aliens in der Umgebung des 18. Jahrhunderts wissen. In einer scheinbar undankbaren Rolle führt Dane DiLiegro eine brutale Körperlichkeit als Kreatur mit nackten Knochen aus und saugt jede Unze Infrarot-Gemetzel ab, die er kann. Das ist schließlich ein Raubtier Film.
Amber Midthunder ist der Aufgabe mehr als gewachsen, jeden Schlag in Form von Sachleistungen zu erwidern, und ihre von Jägern gejagte Dynamik ist über eine atemlose Laufzeit hinweg immer fesselnd. Obwohl es eine engere Skala gibt Beute’s Brutalität, Kameramann Jeff Cutter, der auch Trachtenbergs gedreht hat 10 Cloverfield Lane, weiß, wie man aus gut platzierten Ausblicken ebenso viel macht wie aus wilden Versatzstücken. Inmitten der rücksichtslosen Effizienz taucht ein wenig Trost in der gut gelinsenen Naturlandschaft auf, unterbrochen von Sarah Schachners eleganter Partitur.
Wenn die ’87 Raubtier funktioniert, weil es in erster Linie eine übermütige, gut geölte Tötungsmaschine ist, Beute tut mehr, um dieses Vermächtnis zu ehren, als jede frühere Fortsetzung. Dies erweitert gleichzeitig seinen Horizont, um mehr Denkanstöße zu liefern, als von ihm offen gesagt verlangt werden. Abgesehen von dem spärlichen bisschen zusammenzuckenden Fanservice (wie z. B. seltsame Prominenz für das, was normalerweise nur ein Osterei wäre), Beute ist ein flinkes Gemetzel über einen perfekten Spätsommer-Blockbuster. Dass ein so würdiger Nachfolger nicht ins Kino, sondern in die Streaming-Kriege verbannt wird, ist ein brutales Gemetzel für sich.
Beute kommt am Freitag, den 5. August zu Hulu.
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