Es beginnt damit, was Henry für eine zufällige Begegnung mit einem Mann in einem Bus hält, der ihm eine Gelegenheit bietet. Zunächst scheint es, als würde Henry in eine kriminelle Unterwelt verwickelt, die ihn in ernsthafte Schwierigkeiten bringen könnte. Er behauptet immer wieder, dass er keine „Gewalt ausübt“, stimmt aber zu, einige mysteriöse Leute zu treffen, darunter einen namens Mark Frame (Joel Edgerton), der eigentlich ein Undercover-Cop ist. Mark kommt Henry näher, obwohl sich herausstellt, dass alles, was passiert, in Wirklichkeit darauf abzielt, einen Mann zu fangen, von dem die Behörden überzeugt sind, dass er ein Kind ermordet hat. Es ist eine brillante Operation, die einen Kriminellen im Grunde genommen in ein amoralisches Unternehmen bringt und sich darauf verlässt, dass er sich darin so wohl fühlt, dass er etwas sagt oder tut, das ihn belasten wird, insbesondere gegenüber den kriminellen Vorgesetzten, die dies verlangen werden alles über seinen Hintergrund zu wissen. (Es ist auch erwähnenswert, dass ein auf diese Weise erlangtes Geständnis in Australien legal ist und nicht in den Vereinigten Staaten wäre.)

Wright, der auch den Film basierend auf dem Buch geschrieben hat The Sting: Die Undercover-Operation, die den Mörder von Daniel Morcombe erwischte, bewegt sich geschickt hin und her zwischen der wachsenden Verbindung zwischen Henry & Mark und den anderen Aspekten der Ermittlungen von Marks Kollegen, einschließlich einer effektiven Jada Alberts als leitender Detektiv. In Zusammenarbeit mit dem Cutter Simon Njoo stellt Wright einen Film zusammen, der weitgehend unkompliziert ist, aber auf eine Weise zusammengeschnitten wird, die ihn beunruhigender macht. Es gibt verblüffende Sprungschnitte und Traumsequenzen, die unter die Haut gehen und vermitteln, wie die Freundschaft mit einem Kindermörder jemanden von innen zerstören kann. Die Partitur von Oliver Coates verändert auch unsere Wahrnehmung der Krimidrama-Elemente und macht das Ganze eher zu einem wachen Albtraum als zu einer Episode von „Criminal Minds“.

Die handwerklichen Elemente von „The Stranger“ werden durch die Charakterarbeit von Edgerton und Harris ermöglicht, die sehr bewusst eine murmelnde Bartästhetik teilen. Diese Männer sollen sich in Körpersprache und Aussehen ähneln, nicht nur, damit sich Henry Mark gegenüber öffnet, sondern um die Reise des Detektivs auf die dunkle Seite noch erschreckender zu machen. Er muss kein Monster wie Mark werden, aber er muss sich mit einem anfreunden, und Edgerton vermittelt gekonnt die Brüche, die in der eigenen Psyche entstehen würden, wodurch man sich selbst fast fremd wird.

Netflix hat die zunehmend schlechte Angewohnheit, Projekte zu begraben, was es bekanntermaßen schwierig macht, sie selbst am Tag ihrer Veröffentlichung auf dem Startbildschirm zu finden. „The Stranger“ scheint den Durchbruch zu schaffen, da es seit seiner Veröffentlichung am Wochenende in den Top Ten gerankt ist. Es ist schön zu sehen, dass etwas Wertvolles durch die Menge bekannter Gesichter bricht.

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