Das Problem ist, dass das zentrale Mysterium von „The Rig“ kaum so mysteriös oder originell ist. Im Kern ist es eine Lovecraft-Geschichte der Menschheit, die in die tiefsten Winkel der Erde gräbt und etwas entfesselt, das sie, in so vielen Worten, in den Wahnsinn treibt. Eine Figur fällt früh in der ersten Folge von einem hohen Gerüst; Er ist so gut wie tot, ohne wirkliche medizinische Hilfe. Das heißt, bis die Kraft des Nebels in seinen Blutkreislauf gelangt und er wieder zum Leben erweckt wird, auf mysteriöse Weise geheilt ist und unheilvolle Sätze wie „Etwas kommt“ murmelt. (Macphersons Dialog ist effektiv, aber fachmännisch und enthält kitschige Bonmots wie dieses und „Ich muss nicht raten; das ist das Tolle an der Wissenschaft.“)

Das ist die thematische Hauptrichtung von „The Rig“ – die Reflexion über die Schäden, die Ölarbeiten auf dem Planeten anrichten, und unser Verantwortungsbewusstsein dafür. Charaktere streiten sich über die Machbarkeit erneuerbarer Energien und was sie mit ihren Jobs machen würden; alte Typen, die nur Essen auf den Tisch stellen wollen, streiten sich mit Millennial-Riggern, die das Gefühl haben, mit der Rechnung festzustecken.

Diese Vorstellung schlägt sich in den Mechanismus der Infektion nieder und was sie mit den Organismen macht, die sie übernimmt. Das sorgt für einen besonders grausamen Körperhorror, zumal es jedes anorganische Material im Wirtskörper abstößt. Falsche Zähne klingen aus den Mündern, herzförmige Tattoos bluten grotesk aus. „Wir ficken den Planeten“, schnappt ein Rigger, „und dann sind wir überrascht, als er uns zurückfickt.“

Zumindest in diesen ersten Folgen holt Regisseur John Strickland („Line of Duty“) mit einem sicherlich kleinen Budget ordentlich Atmosphäre heraus. Besonders auffällig ist, wie er die Bohrinsel selbst fotografiert, wie Hubarbeitsbühnen die Kamera um das spinnenartige Gerüst der Infrastruktur der Bohrinsel schwenken und schwingen. Die Show sieht in den heller beleuchteten Gemeinschaftsbereichen immer noch billig aus, und ihre visuellen Effekte stolpern aufgrund des Budgets ein wenig (insbesondere in den mehr Green-Screen-lastigen Außensequenzen). Aber das Äußere schöpft viel Produktionswert aus dem Ort, der Einsamkeit der Bohrinsel, die aus dem Atlantik auftaucht, und der Bedrohung, die hinter jeder Ecke lauern könnte, Mensch oder Kreatur.