In den ersten etwa 30 Minuten ist „No Exit“ reine Anspannung, während Darby versucht, die Natur und die Motive ihrer Mitinsassen von Raststätten herauszufinden. Ihre Strategie entfaltet sich im Laufe von – was sonst? – ein Kartenspiel, bei dem Dennis ein Kartenspiel ausbricht und Lars nervös (und etwas betont) vorschlägt, dass sie „Bulls****“ spielen. Das ist ein ziemlich klares Zeichen dafür, dass „No Exit“ nicht viel Zeit für Subtext hat (wie viel mehr auf die Nase könnte man bekommen?); es spielt es direkt oder gar nicht. Und direkt zu spielen bedeutet, dass es seine Hand überraschend schnell spielt.

Um nicht in Spoiler zu geraten, werde ich nicht viel mehr darüber preisgeben, wie sich die Handlung entwickelt, aber eine frühe Enthüllung lässt dem Film ein wenig die Luft entweichen. Was ein Hochseilakt voller Spannung und Spannung war, entpuppt sich als tiefer als gedacht, da sich die offensichtlicheren Verdächtigen mit alarmierender Geschwindigkeit selbst belasten. Um diese frühe Enthüllung wieder gut zu machen, wirft „No Exit“ mehrere weitere Wendungen auf uns, jede mit zunehmender Gewalt und Intensität. Aber es bringt uns nie zurück zu den Höhen dieser Spannung im ersten Akt – der Mörder, der geschlossene Raum „Wer ist der Entführer?“ Prämisse. Ich kann den Autoren Andrew Barrer und Gabriel Ferrari jedoch nichts dafür vorwerfen, dass sie diese anfängliche Hochspannungssituation schnell aufgegeben haben – bessere Filme als dieser haben damit zu kämpfen, diese Art von Spannung über längere Zeiträume aufrechtzuerhalten, und soweit ich weiß, Barrer und Ferrari folgten der gleichen Handlungsstruktur wie das Buch von Taylor Adams.

Regisseur Damien Power kompensiert jedoch mehr als nur die Flaute mit einer stilvollen Regie, die die kühle Umgebung des Films gut nutzt. Diese Art von One-Location-Thrillern kann sich oft sehr inszeniert anfühlen, aber Power vermeidet dies, indem er die Handlung von Raum zu Raum, von innen nach außen verlegt und Darbys Pläne neu wirft, während sie sich bemüht, das Mädchen zu retten Sie selbst. Und während die meisten Charaktere ziemlich archetypisch bleiben, verleiht Power Darby einige Schichten durch den selektiven Einsatz von stimmungsvollen Rückblenden, die im gesamten Film verwoben sind, neben Darbys kurzen Momenten der Verwundbarkeit, in denen sie sich über ihre Drogenabhängigkeit und Entfremdung von ihrer Familie öffnet. Sie verleihen dem Film emotionales Gewicht, da er die Spannung und den Gore-Faktor erhöht (für diejenigen, die einen ziemlich blutleeren Psychothriller erwarten, seien Sie gewarnt, das ist es nicht).

Während sie kompetent aufgeführt wird, ist insbesondere Liu außergewöhnlich und verleiht Darby eine angespannte Sympathie; Haysbert strahlt eine natürliche Wärme aus; und Dickey gibt trotz einer enttäuschenden Charakterisierung eine gute, ausgefranste Leistung ab – und anständig inszeniert, fühlt es sich an, als würde etwas in „No Exit“ fehlen. Dieser Schwung, dieser Wow-Faktor, der sich mit dieser anfänglichen Prämisse von „fünf Fremden, alle Verdächtigen“ so selbstbewusst zu präsentieren schien, kann einfach nicht wiedererlangt werden, egal wie viele äußerst heftige Wendungen der Film auf uns wirft. „No Exit“ verkauft sich am Ende unter Wert und übertreibt es.

/Filmbewertung: 6,5 von 10