Es hat Spaß gemacht, die musikalische Wendung zu beobachten, die Caleb Landry Jones in den letzten Jahren genommen hat. Nicht einfach damit zufrieden, der Crispin Glover unserer Generation zu sein – ein schmächtiger, gruseliger Eindruck, der zurückbleibt Twin Peaks, rausund Der Himmel weiß wasund sein Cannes-Gewinner biegen ab Nitram– er hat versucht, der neue Syd Barrett zu sein. Die Ergebnisse waren größtenteils erfolgreich, und als wir letztes Jahr mit ihm sprachen, hatte Jones einen praktischen Ansatz, um einzigartig zu bleiben. Eines von vielen ausgewählten Zitaten: „Ich hatte das Glück, mich nicht an einige dieser Zwänge halten zu müssen, es eher wie ein Geschäft und weniger wie ein Medium zu sehen [Laughs] für einen Künstler, in dem er arbeiten kann.“

Diese Freiheit kommt ganz in Gadzooks Vol. 2, sein Follow-up zum letztjährigen Rekord und Gesamtdritter. Ich habe es mir in den letzten Wochen ab und zu angehört, sowohl als einzelnen Bewusstseinsstrom als auch mit einem Ohr für einzelne Tracks, und ich spüre kein Anzeichen dafür, dass Jones‘ Innovationen nachlassen. Ein typisches Beispiel: Mein Lieblingstrack „The Shanty Shine“ beginnt als Nirvana-ähnliches Growl, bevor er sich in einen manischen, psychedelischen Tanz verwandelt –dann geht drei oder fünf weitere Orte mit Elan und Brio und überlässt scheinbar nichts dem Zufall.

Gut möglich, dass es ihn in einen Mainstream-Kontext bringt, aber treibende Percussion in „Slink on Fido“ oder hüpfende Vocals in „The Puppet Rush“ machen es kaum unnahbar. Wenn mir diese Aufzeichnungen als Kultobjekte erschienen sind, die auf ihre Salbung warten, dann ist dies der Abschluss Gadzooks duology (obwohl wir einen dritten Teil begrüßen würden) bestätigt nur meinen Verdacht.

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