Wenn Süchtige Geschichten erzählen, sind sie nicht oft Helden, und ihre Bögen weichen selten von sisyphäischen Kämpfen gegen die Droge(n) ihrer Wahl ab. Diese Erzählungen sind an sich wichtig, aber es kann auch erfrischend sein zu sehen, wie Süchtige – die schließlich nur Menschen sind – etwas anderes tun.

Hulus „No Exit“, der zweite Spielfilm von Regisseur Damien Power („Killing Ground“), bietet seiner süchtigen Protagonistin viel zu tun, schickt sie aber auch durch eine ganz andere, manchmal grell absurde Art von Hölle.

Das fragliche Opfer ist Darby (Havana Rose Liu, „The Sky Is Everywhere“), eine zynische junge Frau in der Drehtür der Genesung, die aus der Reha in Sacramento bricht, als sie herausfindet, dass ihre Mutter in einem Krankenhaus in Salt Lake City im Sterben liegt . Nur ein paar Tage nüchtern und in einem gestohlenen Auto fahrend, sind ihre Nerven bereits am Ende, als sie anhält und zu einer Raststätte geleitet wird, um einen Wintersturm abzuwarten. Die Dinge werden noch erschütternder, als Darby an der Raststätte ein kleines Mädchen entdeckt, das auf der Ladefläche eines Lieferwagens gefesselt ist, und beschließt, es zu retten.

Ihre Sturmwetterfreunde sind eine bunt zusammengewürfelte Truppe. Schwester Sandi (Dale Dickey) und ihr Ex-Marine-Ehemann Ed (Dennis Haysbert) sind meistens nett, neigen aber dazu, sich über Eds Spielsucht zu streiten. Der nervöse, temperamentvolle Lars (David Rysdahl, „Das sind wir nicht“) scheint ein offensichtlicher Verdächtiger zu sein, aber ein anderer einsamer männlicher Reisender, Ash (Danny Ramirez, „Der Falke und der Wintersoldat“), ist ein bisschen zu charmant, um nicht aufzustehen zu etwas. Die Spannung steigt, als Darby entdeckt, dass das entführte Mädchen Jay (Mila Harris, „King Saud“) bald befreit werden muss oder sie an einer bereits bestehenden Krankheit erliegt.

Diese Prämisse verspricht einen straffen Krimi, aber das Drehbuch – von Andrew Barrer und Gabriel Ferrari, den Co-Autoren von „Ant Man and the Wasp“, das den gleichnamigen Roman von Taylor Adams adaptiert – befasst sich mehr mit den grausigen Nachwirkungen dieser Demaskierung als mit dem (mehr oder weniger vorhersehbar) offenbaren sich. Und was für eine Nachwirkung! Im Laufe der Nacht stellt sich heraus, dass die Identifizierung von Jays Entführer tatsächlich eine von Darbys einfachsten Herausforderungen ist. Sie muss auch mitten im Nirgendwo einen Handyempfang finden, einigen schweren Körperverletzungen standhalten und sich einer Reihe rücksichtslos eskalierender Wendungen stellen, während sie frisch vom Drogenentzug ist.

Darbys Sucht, die kein Merkmal des Buches ist, fügt der ansonsten außer Kontrolle geratenen Handlung Tiefe hinzu. Während sie versucht, dem Notruf 911 eine SMS über die Entführung zu schreiben, hat Darby auch Mühe, ihrer älteren Schwester zu antworten, die sie ausdrücklich gebeten hat, ihre sterbende Mutter nicht zu besuchen. Es ist originell, einen Süchtigen in die Rolle des Genre-Helden zu stecken, und aufregend zu sehen, wie eine asiatische Frau sie spielen darf.

Aber die bloße Darstellung von Sucht entlastet „No Exit“ nicht vollständig. Der Film stellt Genesung bestenfalls als belastend dar und bietet wenig Beweise gegen die Perspektive seines nihilistischen Protagonisten. Das Drehbuch hat sogar ihren Rückfall, um ihren aus den Fugen geratenen, mit Nagelpistolen schwingenden Gegnern zu widerstehen und den kleinen Jay zu retten. Einen komplizierten, sogar moralisch bankrotten Süchtigen als Protagonisten zu haben, ist eine Sache; sie so schwer zu quälen, dass sie einen Rückfall als eine Art Erlösung darstellt, ist eine ganz andere.

Darby beendet den Film an einem besseren Ort als in Adams Roman, aber ein so ordentliches Ende fühlt sich nach einer solchen Qual beleidigend an. Und da wir nicht genau wissen, warum sie überhaupt von ihrer Familie entfremdet wurde, fühlen sich die Versuche des Films, diese Beziehungen zu reparieren, halbgar an. Im schlimmsten Fall sendet es die Botschaft aus, dass diese Süchtige durch Taten übermenschlicher Kraft Sühne verdient, was impliziert, dass sie ansonsten kein Mitgefühl als kranke und leidende Person verdient.

Das Drehbuch gerät auch kurz um den Höhepunkt herum aus den Fugen und entwickelt sich zu einer Reihe verrückter Wendungen. Stiche in eine au courant-Komödie fallen angesichts der mürrischen Einsätze flach. Schockierende Hintergrundgeschichten werden zu einem überstrapazierten Gerät, das seinen Durchschlagskraft (und seine Leichtgläubigkeit) verliert, wenn sich herausstellt, dass jeder einzelne Charakter eines hat.

Das Filmemachen selbst ist solide. Liu ist faszinierend, und ihre Nebendarsteller von Charakterdarstellern sind ein Spiel für den Wahnsinn des Drehbuchs. Kameramann Simon Raby („Deathgasm“) hält die Dinge mit kinetischen Kamerabewegungen und einigen lustigen visuellen Tricks am Laufen. Obwohl der Film Darby in seiner knappen Laufzeit in die Hölle und zurück führt, ist er geschickt genug, um das überfüllte Drehbuch nicht seine vielen Vorzüge in den Schatten stellen zu lassen. Power weiß, wie man eine Szene köcheln lässt, und der Film ist am Anfang am besten, wenn wir zusammen mit Darby versuchen, den Entführer mit wenig mehr als scharfer Beobachtung aufzuspüren.

„No Exit“ ist ein kompromissloser Nervenkitzel, der die Hitze aufdreht, sobald Sie anfangen zu schwitzen. Es ist eine zufällige Direkt-Streaming-Uhr, perfekt für eine Nacht mit Popcorn und Anschreien Ihres Fernsehers, mit einer neuartigen Hauptfigur. Aber bei der Herstellung seines Genrespaßes geht „No Exit“ einige erzählerische Kompromisse ein, die die Augenbrauen hochziehen. Genau wie seine Charaktere, die von einem Schneesturm überfallen werden, kann Ihre Laufleistung stark variieren.

„No Exit“ startet am Freitag auf Hulu.