Verkörperungen der Zeit: Kogonada auf After Yang | Vorstellungsgespräche

Es gibt eine Szene im Film, in der Jake fragt, ob Yang ein Mensch sein möchte, und Haley Lu Richardsons Figur Ada erklärt, dass es sehr menschlich ist, davon auszugehen, dass dies sein Wunsch war. Warum haben Sie sich entschieden, diesen Gedanken in diesem Gespräch zu verbalisieren?

Ich liebe einige dieser Filme mit dieser „Pinocchio“-Geschichte, aber ich habe mich auch oft darüber gewundert, weil unser Existenzgefühl als Menschen so ein existenzieller und philosophischer Kampf ist, wie „Warum sind wir hier?“ Und ich habe oft gedacht: „Oh, Roboter müssen diese Frage nicht stellen. Sie kennen ihre Entstehungsgeschichte.“ Ihre Herkunft nicht zu kennen, kann für uns sehr eindringlich sein. Du fragst dich, ob das alles bedeutungslos ist. Deshalb wollte ich unsere menschliche Besessenheit, zu denken, dass jeder Mensch sein möchte, hinterfragen. Aber mich hat auch interessiert, dass er nicht davon besessen war, ein Mensch zu sein, sondern dass es etwas mehr an seinem eigenen Identitätsgefühl oder seiner Sehnsucht nach einem Ort gab, das sich für diese Geschichte wie die interessantere Frage anfühlte. Aber das wollte ich unbedingt umgehen. Es ist lustig, denn um auf Ihre andere Frage zurückzukommen, weil wir Dinge geschaffen haben, die wie Menschen aussehen, stellen wir uns vielleicht vor, dass sie vollständig verwirklicht werden wollen. Aber ich weiß auch, dass wir Haustiere haben, wir haben Hunde und Katzen, und ich frage mich nie, ob meine Katze ein Mensch sein möchte. Sie scheinen vollkommen damit zufrieden zu sein, Katzen zu sein. Manchmal wünsche ich mir fast, ich wäre eine Katze und kein Mensch.

Tee ist ein sehr wichtiges Element in Jakes Leben, aber er fühlt sich auch wie etwas Uraltes an, das sich von dieser zart futuristischen Welt abhebt. Wie wurde diese sehr intime Herangehensweise an Tee Teil der Erzählung?

Ich war sehr berührt von der Art und Weise, wie Tee in der Dokumentation aus dem 21. Jahrhundert „All In This Tea“ beschrieben wird, die Jake mit Werner Herzogs Stimme zitiert. So viel von diesem Gespräch dreht sich auch darum, was dieses Streben überhaupt bedeutet. Es hat etwas an sich, das unser eigenes Gefühl des Verlustes an die Natur offenbart. Und es gibt auch die Art und Weise, wie bestimmte Arten von Prozessen oder Hobbys auch ein tieferes Sinngefühl schaffen können, das auf diese Art von Kampf des Menschseins zurückgeht. In gewisser Weise ist Kino das für mich, aber ich weiß mit anderen Freunden, dass es Tee ist, es ist Architektur, es sind so viele Dinge, die wir finden, um zu versuchen, einen Sinn darin zu finden, in dieser Welt modern zu sein. An diesem Punkt hat Jake seine Liebe zum Tee verloren und es ist zu einem Job geworden, und mit welcher Bedeutung er auch immer zu tun hat, mit der er im Moment zu kämpfen hat. Auch damit kann ich mich identifizieren. Und ich bin sicher, Sie können das auch, wie es einen Moment gab, in dem Sie und ich Filme liebten und es nichts mit dem zu tun hatte, was wir für unseren Job getan haben, und dann wird es zu etwas mehr, und manchmal können wir das verlieren, was so überzeugend war .

Es gibt auch ein visuelles Element im Film, fast wie greifbare Synapsen, wenn Jake Yangs Erinnerungen sieht, die an köchelnde Teeblätter zu erinnern scheinen. Wie bist du zu dieser Darstellung der Schnittstelle gekommen?

Das ist wirklich schön auf den Punkt gebracht. Apropos Zukunft, die eine organische Qualität hat, ich wollte eine metallische, gläserne, industrielle Zukunft vermeiden und eine Zukunft neu erfinden, die diesen Prozess vielleicht bereits durchlaufen hat und eine Art ökologische Katastrophe hatte und sich wirklich neu orientieren musste als menschliche Gesellschaft eine Möglichkeit zu überleben, und war auf diese Weise gedemütigt worden. Dabei wollte ich diese Beziehung zur Natur. Es war kein Verzicht auf Technologie, sondern eine Art Integration und nicht nur ein Trend, Bio als Gang in einem Lebensmittelgeschäft, sondern was würde es wirklich bedeuten, wenn es ein wesentlicher Bestandteil des Überlebens wäre. Dann musste ich über die Schnittstelle von Erinnerung oder Technologie nachdenken, wo es etwas gab, das dasselbe organische Element enthielt. Ich wollte nicht, dass sich die Benutzeroberfläche von Yangs Gedächtnis wie ein Computer-Desktop mit Dateien und Ordnern anfühlt. Ich wollte, dass es für mich ein Rätsel bleibt. Es ist eine sehr scharfsinnige Beobachtung, die Sie machen, denn ich denke, Yang sehnt sich nach einem Gefühl von Ort. Und wir sehen es in diesem Teegespräch und der Art und Weise, wie Tee uns mit dem Wald verbindet. Ich liebe es, dass es fast so ist, als ob seine Erinnerungen versuchen, eine Form von Raum und Ort zu schaffen, nach der er sich sehnt. Es gibt also eine echte Beziehung zwischen der Art und Weise, die entworfen wurde, und diesem Gespräch darüber und der Sehnsucht nach einem Gefühl von Ort.